|
Краткая аннотация: Эдгар По первым предложил такой тип произведения, который впоследствие стал называться детективом. Детективистом По можно назвать лишь условно, так как писатель работал как представитель романтизма. Но всё же ему удалось создать не только основную схему жанра, а и основные детективные сюжеты и приёмы.
Эдгар По принадлежит к числу тех писателей XIX в., в чьи заслуги входит создание
американской национальной литературы. Современникам он был известен прежде всего как
литературный критик и журналист, хотя в истории американской литературы он в первую
очередь поэт и новеллист.
Эдгар По считается создателем новеллистического жанра, в частности, его считают
родоначальником логического рассказа.
Именно Эдгару По критики отдают право изобретения детективной литературы, при
этом имеют в виду его новеллы "Убийство на улице Морг", "Тайна Мари Роже" и "Похищенное письмо". По мнению Г.К. Честертона, "главная заслуга По как родоначальника детективной литературы - в том, что он увидел возможность использовать криминальное расследование в качестве предмета беллетристического повествования, в центре которого стоял бы герой-детектив" [4,204]. Это даёт нам право причислить к детективной литературе ещё два рассказа - "Золотой жук" и "Ты еси муж, сотворивый сие".
На первый взгляд, наличие двух версий относительно содержания детективного наследия Э. По
может показаться несущественным, однако, вполне возможно, что именно здесь намечается
тяготение современной детективной литературы к приключенческому роману с сыщиком-супергероем.
Учитывая тот факт, что сам термин "детектив" возник в 1878 г. с одной стороны, в то же время
как сам По называл свои логические рассказы рационациями - с другой, вполне уместно будет
разделить детективное наследие Эдгара По по схеме "3+2": 3 логических рассказа
("Убийство на улице Морг", "Тайна Мари Роже", "Похищенное письмо") и 2 детективных
("Золотой жук" и "Ты еси муж, сотворивый сие"). Это деление весьма условное - "Похищенное
письмо" сильно тяготеет к детективным рассказам, а "Ты еси муж, сотворивый сие" из-за наличия
в рём убийства - к логическим.
В этих пяти рассказах Эдгар По заложил основы классических детективных сюжетов, которые
используются в детективной литературе вплоть до настоящего времени: 1)бытовая разборка -
"Тайна Мари Роже", "Ты еси муж, сотворивый сие"; 2)маньяк-убийца - "Убийство на улице Морг";
3)шантаж - "Похищенное письмо"; 4)"шпионские игры" - "Золотой жук".
Также писатель изобрёл классические приёмы детективов: 1) "подсадная утка" - "Убийство на
улице Морг"; 2)подбрасывание настоящих (или ложных) улик, 3)двойная игра - "Ты еси муж,
сотворивый сие"; 4)перехват и взлом криптограмм - "Золотой жук"; 5)подмена оригинала
- "Похищенное письмо"; 7)ложный след - все пять рассказов.
Естественно, что все эти сюжеты и элементы у Эдгара По существуют как своего рода
предварительные схемы (протосюжеты), и последующему поколению детективистов пришлось
изрядно поработать над их развитием и усложнением. Примером может служить ловкий
министр-шантажист, который хранит компромат у себя дома, или пират-криптограф, составивший,
по меркам XIX в., надёжную шифровку месторасположения награбленных сокровищ.
Стоит отметить, что как сыщики, так и преступники По любители, они могут позволить себе
некоторые промахи, так как криминалистика только зарождалась, о дактилоскопии и её роли в
ближайшее столетие ещё никто не знал. Этим объясняется и преимущественное использование
аналитического метода в раскрытии преступлений, так как систематической работы полиции в
том виде, в котором она известна сейчас, ещё не было. Эдгар По обладал хорошо развитым
интеллектом и заметно преувеличивал способности человеческого ума как инструмента разгадки
преступлений. В "Тайне Мари Роже" сыщик не ведёт никакой оперативно-розыскной работы:
вместо изучения улик на месте преступления и допроса свидетелей Дюпен анализирует
противоречивые газетные статьи. Следуя детективному способу изображения событий, Э.
По нагружает читателя обилием важных и второстепенных деталей, сопутствующих преступлению.
В результате, Дюпен расследует преступления так как компьютер играет в шахматы - перебирает
все возможные варианты ситуации, занимаясь, по сути дела, не разгадкой преступления, а
логическим моделированием.
Именно Эдгар По сделал в детективной литературе установку на разгадку тайны как
атрибута преступления, а н на разгадку самого преступления, причин его совершения. Эта
установка стала характерной для всего классического детектива, и лишь современный детектив
стал более социальным, стал ориентироваться на само преступление. Это случилось потому, что в современном мире преступления превратились в преступность. Теперь не так важно, кто совершил преступление (так как это часто известно), а как оно совершено. важно найти доказательства, чтобы использовать их в суде и наказать преступника.
Специфика детективного моделирования событий Эдгара По хорошо выстроена в новелле "Ты еси муж, сотворивый сие". От других подобных рассказов писателя он отличается отсутствием
традиционной пары "герой-рассказчик", повествование идёт от лица автора. Сюжет - социально-детективный - бытовая "разборка" между двумя мужчинами. Преступник, жаждущий мести,
использует классический для детектива и реальной жизни приём: убивает своего ближайшего друга, фабрикует улики против своего обидчика и подбрасывает их ему, говоря другими словами - обвиняет невиновного человека. Главным козырем убийцы стало то обстоятельство, что ошибочно подозреваемый Ниппени стоял перед угрозой остаться без наследства убитого дяди - это и послужило мнимым мотивом убийства. Ведя двойную игру, Чарльз Честен публично защищает подозреваемого и в то же время "поставляет против него улики", направив неискушённых
в криминалистике горожан на ложный след.
Этим преступник убивает двух зайцев: его рейтинг высок как никогда, и в то же время
Ниппени не без помощи общественного мнения посажен за решётку. Казалось, что Честену
сойдёт с рук его грязное дело, но нашёлся человек - рассказчик, который "рассматривал
все уловки Старины Чарли совершенно в ином свете, чем оценивали их добрые граждане Сырборо"
[5,385]. Взяв на себя функции сыщика, рассказчик провёл своё независимое расследование.
Понимая, что сухие улики станут слабім аргументом против всеобщего любимца, сыщик
организовывает эффектное "шоу живого мертвеца". Преступник сознаётся в содеянном и умирает
- добро побеждает зло - этим Эдгар По утвердил принцип, что в детективе торжествуют в
конечном итоге силы добра.
Таким образом, Эдгар По в рамках новеллы заложил основы нового типа литературы -
детектива, наметил классические детективные сюжеты, приёмы и персонажи. Развивая детективное наследие По, последующие поколения писателей вывели детектив за рамки новеллы, образовав в результате жанр детективного романа.
Литература:
1.Кестхейи Т. Анатомия детектива.-Будапешт:Корвина,1989.-262с.
2.Ковалев Ю. В. Эдгар Аллан По. Новеллист и поэт.- Л..:Худ. лит., 1984.- 296 с.
3.Краткая литературная энциклопедия: Гл. ред. А.А. Сурков.-Т.2- М.:Советская энциклопедия,1964.-1056 стб.
4.По Эдгар Аллан Убийство на улице Морг. Рассказы. Пер. с англ.- М.: Правда, 1987.- 480 с.
5.Честертон Г.К. Писатель в газете: Худож. публицистика. Пер. с англ./ Послесл.С.С. Аверинцева. -М.:Прогресс,1984.-384 с. |
